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气氛中探讨这个极端残酷的主题

时间:2017-10-27 16:39

来源:未知作者:admin点击:

来自瑞士的《如果沉默知晓》、来自澳大利亚的《如果墙能说话》和来自德国的《生动的肖像》——将这三部作品并置,多少是因为它们与戏剧节其他作品相比显得有些另类。比如他们的体量都不大,短的仅有半小时
 
    类似的游戏感在另一部作品《如果墙能说话》中展现得更加淋漓尽致。四位演员为观众营造出了一间“凶宅”,不同身份的房客轮番走进其中,基于不同的想法拥抱死亡的终局。但是创作者显然无意故作深沉
 
,反而是在欢快的游戏气氛中探讨这个极端残酷的主题,以戏谑而滑稽的杂技表演切割开沉重的现实枷锁,因此尽管剧中的情节屡屡戳中人们的痛点,最终给予观众的却是温暖的关怀。
 
    有意思的是,这三部作品都不约而同地在各自最大的可能性上摒弃了对语言或文本的依赖。格林所展示的“肖像作品”中主人公皆是无声的,面对镜头,他们既没有传递言语的介质,也似乎没有开口表达的诉求,因此很像是在出演一系列断片式的黑白默片
 
。《如果沉默知晓》则更为极端一些,当语言失效之后如何用身体去创造意义,正是这部精致的独角戏所要完成的探索。同样是从生活中提炼的智慧与思考;及至本世纪初,导演黄盈的《枣树》和《卤煮》等作品,也是恪守着对生活的虔诚信仰所创作而成的。
 
还是不自觉地把自己囚禁在了自我想象的脱离现实的逼仄封闭的艺术空间之中?当他们被攫取功利的企图心(既指政治上的和商业上的,也指艺术上的和文化上的)蒙蔽了双眼,我们还能如何指望他们真诚地生活和创作?
 
文艺家过去常说,“艺术是生活的镜子”。这是一句简单的陈述,但简单的陈述往往蕴含着真理,而真理却常常被有意或无意地蒙蔽。比如今天的国内戏剧界,我们似乎已经听不到太多关于日常生活的思考了
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